現(xiàn)代藝術(shù)家們的理論研究表明:點(diǎn)在造型(形)藝術(shù)領(lǐng)域的運(yùn)用非常有趣，它既不同于幾何學(xué)上非物質(zhì)存在意義上的點(diǎn)，又不同于其他書寫中將點(diǎn)作為“語(yǔ)句之間過(guò)渡橋梁的內(nèi)在意義的點(diǎn)”。點(diǎn)在繪畫世界中(尤指抽象繪畫)始終獨(dú)立存在，點(diǎn)的隸屬將變?yōu)閮?nèi)在的、與目的相適應(yīng)的從屬而顯示出它的藝術(shù)力量。 從概念上看，“點(diǎn)的大小和形態(tài)會(huì)發(fā)生變化，而抽象的點(diǎn)所具有的相對(duì)影響也隨之發(fā)生變化”。從外在形態(tài)上看，“點(diǎn)可稱為最小的基本形態(tài)，但是不能說(shuō)這是正確的規(guī)定。因?yàn)?lsquo;最小的形態(tài)’其概念的正確界限是難于劃定的—點(diǎn)有時(shí)擴(kuò)大成平面”。
這是俄國(guó)著名現(xiàn)代藝術(shù)家康定斯基對(duì)“點(diǎn)”的理論表述.對(duì)此，我們不難理解到點(diǎn)在造型(形)藝術(shù)領(lǐng)域中相對(duì)的概念上的意義。
在平面設(shè)計(jì)中，“點(diǎn)”作為最基本的造型元素，始終是在相對(duì)的意義上發(fā)生視覺上的審美作用的。例如，我們?nèi)粢獙?duì)某一圓點(diǎn)進(jìn)行點(diǎn)元素范疇的界定，首先看它在畫面構(gòu)圖中所占據(jù)的面積是否適宜，否則，有可能被我們將之界定為“面”形態(tài)。一般而言，“點(diǎn)”相對(duì)于“面”，其面積必定較小，這一相對(duì)意義上的概念性把握是我們運(yùn)用點(diǎn)形態(tài)進(jìn)行構(gòu)成訓(xùn)練的一個(gè)最基本的尺度.因此，點(diǎn)的造型(形)意義使藝術(shù)設(shè)計(jì)家們對(duì)它的研究最終找到了最富成效的理論認(rèn)識(shí):“點(diǎn)”作為現(xiàn)實(shí)形態(tài)，其表現(xiàn)形式無(wú)限多樣。有圓的或接近圓的形態(tài)，有鋸齒狀或任意狀的形態(tài);既有規(guī)則的點(diǎn)，又有形形色色的點(diǎn)?？傊?，點(diǎn)的界限無(wú)法設(shè)定，點(diǎn)的境界極為深遠(yuǎn)。這就確定了點(diǎn)在現(xiàn)代藝術(shù)及其構(gòu)成設(shè)計(jì)中造型(形)的豐富特征。
在平面設(shè)計(jì)中，點(diǎn)的造型顯得更是變幻莫測(cè)。例如，單純的圓點(diǎn)在重要、組合的構(gòu)成狀態(tài)下，既能展示和突出點(diǎn)的造型特征和轉(zhuǎn)換意義，又能顯示點(diǎn)的設(shè)計(jì)效果。從點(diǎn)的抽象本質(zhì)及其造型(形)的豐富性看，它為平面構(gòu)成設(shè)計(jì)帶來(lái)了無(wú)限生機(jī)，以至我們能夠在一定情形下，將一枚商標(biāo)或一個(gè)個(gè)相對(duì)小的完整圖形，作為設(shè)計(jì)意圖中需要的點(diǎn)的造型來(lái)對(duì)待.
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